《集贤宾等词》卷分《集贤宾》、《锦衣公子》、《山坡羊》三组曲牌，共24首。唐寅博学多能，吟诗作曲，能书善画。词、书并美，堪称珠联璧合，从中可欣赏到“江南第一风流才子”的儒雅韵致及其纯熟的书法功力，说明书家需要深厚的、全方位的修养。唐寅主学文徵明、赵孟頫，更兼受李北海影响，行笔圆熟而洒脱，俊逸挺秀，妩媚多姿，唯笔力稍弱，钩挑牵丝绵软，结构略见松散。原因在于，唐寅注重广涉诸家、融会贯通，面目多样，只是享年不永，尚未达到人书俱老的境界。唐寅广学诸家，在不同时期呈不同侧重。30岁以前与同年龄的文徵明交善，受文氏影响。后科场被黜，妻子离异，无奈藉诗文、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤崇尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏于长方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度。《集贤宾等词》卷即属此阶段作品，卷后无款，但与《落花诗册》对比，可知时期相近，风格亦类。唐寅在绘画、诗文、书法等方面的造诣都很深，成功将三者有机结合起来：一是书风与画风极为和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，都是强调人格与真情的再现;二是将书法用笔之法运用于绘画;三是诗与书画极度合拍，唐寅的诗文豪放不羁，戏语中寓忧思，绘画在放纵中见深沉，书法在戏笔中寓情思。

　　唐寅(1470-1523)，字伯虎，后更字子畏，号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙史等，今江苏苏州人。博学多能，吟诗作曲，能书善画，与沈周、文徵明、仇英并列为“明四家”之一，生前即被誉为明中叶江南第一才子。人狂字不狂，没有丈夫气，倒有女儿态——他的内心应该是温柔的。“吴门四才子”之一的唐伯虎。世人皆知他少年时候顽皮，青年时风流，中年玩世不恭，老年穷困潦倒。这一印象多半来自于冯梦龙的小说“唐解元一笑姻缘”，就是世所周知的唐伯虎三笑点秋香，不过是将他的一些事迹添枝加叶，编成了传奇小说。这些故事，未必完全真实，但从中可以看出这位才子画家性格上的风流狂放，不拘礼法。自冯本问世之后，再加上民间艺人和戏曲的渲染，唐伯虎点秋香的故事广为流传，唐伯虎也成了家喻户晓的历史人物。唐伯虎成了妻妾成群，腰缠万贯，荒唐风流的富豪。其实，这不是唐伯虎的本来面目，历史中的唐伯虎，不仅没有传说中的风流韵事，而且生活清贫，一生坎坷。

　　唐伯虎和文徵明(1470-1559)并列吴门四才子。唐祖籍晋昌，即今天的山西晋城一带。北宋时唐氏家族南迁，开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县一个商人家庭;文徵明因先世为湖南衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。文徵明和唐伯虎都是有别于匠人的书画家。他们都是饱读诗书的文人，最初的目的是考取功名，光宗耀祖。但在这条路上两位大才子都不是很顺利，唐伯虎始终是个解元郎，而文徵明连个举人也没考上。唐伯虎中年早逝，文徵明年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。在艺术史中，文徵明的影响更大，而民间中，唐伯虎的名气更大。

　　编者的话：应广大读者要求，本刊将对故宫书法精品持续关注。特设专栏“捧读石渠”，以飨读者。

　　《墨缘》小贴士

　　唐寅的书法渊源在赵孟頫、李北海和文徵明，尤其是文徵明，持续终生。如“月、索、管”字，用笔圆转妍美、秀润缜密，意态端庄潇洒，规整中具清润之姿;点画比较到位，玉骨丰肌，如“宾、曲、夜、寒”等字，逆锋落笔，回锋收笔，交代得清清楚楚，“一、十”等字，显示了极好的楷书功底。节奏相当轻松，笔画婉转流畅，粗细长短的搭配也极其自然，不显一丝做作的痕迹，如：“不念、无心”两组字的联系。单人旁中的斜撇，果敢快捷，有明显李北海的笔意，骨力清遒如“他、住”二字;结构工整严谨，圆转遒丽，大多是每字独立，很少有连笔牵丝，如“阁、吹、声、夜、要、满、君、取、孤、漫”等字;章法安排也一任自然，每律诗占八行的空间，各行字数并不一致，但中垂线笔直，形式感很强。

　　临习时注意字形不要放太大，最好是原大，遵从原有的章法，便于对比，因为明代书家的很多笔法较之晋宋已经退化，不放大避免粗疏之失。字形不大，故选用中号狼毫便可。